■王世国 广东省书法评论家协会主席
4月14日，中国书协发布了“全国第二届书法小品展”（以下简称“第二届”）拟入围作品公示，它预示着相隔十多年之后，万众期待的第二届即将开展。自2013年全国首届书法小品展（以下简称“首届”）以来，书法繁荣发展，书坛热闹喧嚣，展览眼花缭乱；在高大的展厅中，巨大、奇怪、荒率的书法形态迅速成为吸引眼球的主角，受到追捧，“假”“大”“空”的书法弊病也随之产生，而且愈演愈烈。所以，在这个时候中国书协再次推出小品展，具有纠正时弊，让书法创作从追求展厅效果回归到书斋传统，以小见大，修身自省的现实意义。我相信，书法小品虽不抢眼，但能养眼，它那小巧、文雅、精致的形制和气息，及其特有的“书卷气”，定会令人耳目一新。
相比之下，两届征稿大有不同。首届征稿并没有得到地方书协的足够重视，投稿多为个人自发行为；第二届征稿时各地热烈响应，全力以赴，有针对性地组织培训，积极“备战”、投稿。首届征稿并未限定每人一件作品，故有多投者；第二届限定每人一件，投稿者总数却大增，比首届整整多出两倍。首届征稿对作品内容未有明确要求，第二届明确要求“以日记书信、题跋札记、诗词联语、小品文等短章为主”。首届征稿对违规行为处罚规定较笼统，第二届则专列一则，对未按规定面试、代笔、临摹、抄袭、集字、剽窃，以及一稿多投等违规行为有处罚措施，更加细致严谨。首届对入围作者也有公示，但只见名单不见作品；第二届不仅有名单，而且将数百件作品图片挂在网上，评选更加透明，更有利于社会监督。
由此可见，第二届征稿工作更加完善，评审标准也旗帜鲜明。不过，从发布的拟入围作品图片来看，一些作者仍受“展厅书法”的影响，并未理解和把握书法小品的审美特质，只是将作品的尺幅缩小，书写的却并非“短章”而是长篇，状如蝇头的小字塞满小品，全无气韵；有真的将小品写“小”了，拘谨小气，索然无味。
其实，尺牍、扇面、斗方、手卷等小品本质上是传统的文人书法，有书卷气；欣赏小品需近观细看，甚至要反复玩赏。书法小品虽不抢眼，但能养眼，如《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食诗帖》可沁入人心，达到心与书的交流，实现书家与观者在精神上相互往返，令人印象深刻。在创作上，小品虽然不能像大尺幅作品那样以气势摄人心魄，但可以有趣味，有细节，可耐看，很精雅，有着让观者如沐春风的神韵。需要特别指出的是，当代小品创作要有时代气息，充分运用夸张、变形、对比、变化等现代形式构成手法，细小处如涓涓溪流，硕大处似滔天巨浪，通篇有起伏，有高潮，节奏铿锵，细节丰富，这样便能以小见大，有大格局、大气魄、大境界，尺幅有千里之势。
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